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花鸟画

题材独立，富丽堂皇，昭示社会开放与审美趣味

戴嵩《斗牛图》

韩滉《五牛图》

唐代韩滉的纸本绘画，是中国第一幅传世纸本绘画、现存最古的纸本中国画。其以线勾勒，笔触粗重稳健，色彩深浅不一，结构略施晕染；注重写实，五牛状貌各异，中间一头为正面状，其它四头皆作由右向左的行走动势，相连一气；刻画出牛的动态，赋予牛以人的性格，体现“形神兼备”的特征。五牛寓指忠君爱国的真情实感。在鼓励农耕的时代，以牛入画有着非常的意义。

薛稷尤擅画鹤，在秘书省画的鹤被称为四绝之一，创屏风六鹤图样，影响五代黄泉在孟蜀宫殿壁画所画的六种不同姿态的仙鹤，其画风可从出土的唐墓壁画中窥见，如西安郊区梁元翰墓六扇云鹤图屏风。

薛稷《瑞鹤图》

边鸾擅写活禽生卉、山花园蔬，时以牡丹第一、正面孔雀第一、折枝第一称名画坛；设色鲜明，浓艳如生，能“穷羽毛之变态，夺花卉之芳艳”，唐德宗十分看重。其笔下牡丹“画色红淡，若浥露疏风，光色艳发，披多而色洁”。其画风可从《牡丹芦雁图》中窥见。

唐墓壁画《牡丹芦雁图》

韩幹师法自然，善于画马，不拘于陈法，注意观察事物和写生，遍画宫廷御马，所画鞍马体态剽悍肥壮，精神饱满，生机勃勃，是典型唐代风格。

韩幹《照夜白图》

《照夜白图》刻画唐玄宗李隆基喜爱的坐骑“照夜白”的形象，它被系在木桩上、鬃毛飞起、鼻孔长大、眼睛转视、昂首嘶鸣、四蹄腾踏、高迈豪烈，一匹希图摆脱羁绊的烈马跃然纸上。

韩幹《牧马图》

技巧更甚前者，画黑白二马在奚官骑系下缓缓徐行，二马骨肉停匀，体态圆肥；奚官威武有力，深目须眉，两眼炯炯有神，带有游牧民族的面貌特征，画作勾染细腻。

曹霸常受诏画御马和功臣像，笔墨沉着、神采生动，由他修补的《凌烟阁功臣图》以及御马多次受到杜甫的赞誉，作品如《九马图》《赢马图》。杜甫《丹青引赠曹将军霸》赞颂其笔下骏马“斯须九重真龙出，一洗万古凡马空”。返回搜狐，查看更多

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