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近年来，文学系剧作方向的考研竞争激烈程度已经比肩导演系故事片方向考研。导演系也新增加了电影导演剧作方向，导演系故事片方向剧作题70分，也占了总分的近一半，能写一个好的本子的重要性不言而喻。
剧本是一部好电影的基石，我们听说过：“片子拍的挺糙的，但挺好看”（好片子），以及“片子一般，但画面挺美”（烂片子）这两

种说法，剧本剧本一剧之本。
本文以剧作中人物的构建为主题，让大家学习如何在剧作中去构建人物。文后有剧作方向的参考书目与复习计划～
人物构建 之 《饮食男女》
人物作为故事中的核心，在剧本的构建中发挥着基础性的作用。通过分析《饮食男女》中的人物构建，能够还原一个脉络清晰的东方式家庭结构。这也是李安电影中常常探讨的一部分，在遭受西方文化剧烈冲击的东方社会，我们应当如何应对生活和精神领域产生的变化，这些变化是无声的，被消解在宏大而琐碎的时代碎片中，每个人都是碎片的一部分。
1.影响人物的三个要素
生理、社会、心理
《饮食男女》中核心人物是朱家的父亲和三个女儿。老朱妻子很早去世，自己一人将三个女儿带大。于是剧本围绕这四个人的情感、生活，缓缓铺展开来。
生理
老朱：老人，年龄大概70，中等身高，丧失味觉。
影响人物的生理因素包括性别、年龄、头发和皮肤的颜色、仪态、是否过胖或者过瘦、是否有缺陷，例如胎记、疾病等等。一个双眼失明的人看待世界的方式显然与能够看见的人不一样，她/他能够感知到的事物也一定不同，在确定一个人物之前，首先要做的就是想象一下这个人物有着怎样的外部形象。
就像在女性主义公路片《末路狂花》中，开枪的路易斯在外表上就显然与“傻白甜”塞马尔不同，也与当时的社会主流女性形象不同。路易斯的着装是衬衫与裤子，有着硬朗的面孔，透露出某种反抗的意味；
而塞尔马披头散发，穿着裙子，长相跟大部分美国中产家庭中的housewife并无二异，代表地是没有主见，顺从男性的形象。所以，人物的生理形象是由作者选择的，作者需要在每一个细枝末节上将人物赋予血肉。

▲电影《末路狂花》剧照在《饮食男女》的开场中，老朱失去了味觉，但在影片的最后，老朱建立了新的家庭，再次感受到生活的热闹和烟火气时，他的味觉也随之恢复了。在这里，味觉是一种隐喻，也是一次点题。
饮食男女，人之大欲。三个女儿长大有了各自的生活，老朱也从厨房中退休回家养老，他的生活陷入困境，这个困境不仅是在面对三个女儿时他无法表达自己的想法，更多的是暮年的失落与孤单，“味觉”代表的是一种“失联”，老朱失去了融入这个世界的纽带，他的困境没有出口。
在影片的最后，一场晚宴中，老朱宣布了自己和锦荣即将结婚的喜讯，开始新生活的不久后老朱恢复了味觉，这时的味觉其实是一种生之欲，老朱找到了重新融入生活的入口，返璞归真，最珍贵的意义其实就在于融入生活之中，像是一种脉搏跳动，它构成人生的意义。
可以看到，失去味觉这个设定包含了创作者对主题的解构与重构，而这个对主题的诠释是不露痕迹的，它镶嵌在人物的内核中。
▲李安《饮食男女》剧照社会
人物的职业、阶层、接触人群、成长轨迹、家庭生活影响着他/她的处事方式和面临事情时的选择，这是除童年以外对人物而言影响最深最广的维度，也几乎决定着人物的性格，这一点在《饮食男女》中亦有着非常具体的体现。
老朱是个中餐大厨，剧本中用了多场戏来展现老朱做饭时的游刃有余，这是个复杂且精细的活儿，中餐讲究的也是“润物细无声”的意境，与这个职业不谋而合地是老朱的性格，他始终是温吞和克制的，这一点亦体现在他和三个女儿的相处中。
中餐这个意象不仅影响着老朱的性格，也代表一种传统的东方文化，而三女儿家宁就代表着新语境下西方文化对传统文化的冲击。家宁在大学学习美术，喜欢画漫画，休假时在快餐店打工，家宁的社会生活表现出后现代的倾向，所以她对待生活的态度是不安定的、充满变化的。是这种不安定感使她无意中介入了国伦和快餐店朋友之间的感情，可以说，一个人的生活背景很大程度上决定和影响着他/她的性格与处事方式。
▲李安《饮食男女》剧照最能体现人物与社会的关系的是对家倩的塑造。家倩是工作中的精英，聪明，有执行力，父亲与女儿的主要矛盾也集中在家倩身上。在这个矛盾中，也能看到传统与现代社会的矛盾碰撞。家倩是三姐妹中最有做菜天赋的，但父亲不肯让她继承自己的手艺，因为做中国菜对比日新月异的现代社会而言会十分艰难。
父亲与女儿的矛盾从这里埋下根源，家倩的独立女性形象显然也与她的社会关系和经历有关。从更深层次的心理动机来讲，家倩的工作狂属性一部分也是受到父亲不肯让她学习做菜的打击，是一种报复反应，这也造成家倩与父亲之间始终有一堵墙。《饮食男女》中最后家倩与父亲的和解，是作者着重表现亲情的一部分，可以看到，矛盾的搭建也是通过人物的社会、心理状况进行的。
▲李安《饮食男女》剧照心理
用一个更直观的词来描述心理就是性格，一个人物的心理状况会影响他/她的性格，是暴躁或是随和，是悲观或是乐观，也会影响他/她对待生活的态度，是逆来顺受还是桀骜不驯，与人物的生理、社会条件相辅相成，这三者相互影响着人物的基本构建。
但除了常规人物的心理诉求以外，还应当注意一些特殊的例子，如人物是否有某种情结，强迫症或是社恐，精神分裂或是异装癖，在《精神病患者》中，主角就是因为患有精神分裂症才会杀人，这构成了影片悬疑的一个基础。
在《饮食男女》中，大姐的家珍心理状况最具反转性。在家倩与李凯对峙之前，我们对家珍的印象停留在温和、忍耐与守旧上，但当李凯说出事情的真相后，家珍极具敏感与脆弱的内心暴露在观众面前，她渴望爱情，但只能远远观望，永远不敢跨出第一步。
家珍的心理状况直到这里才体现出复杂性，糅合了自卑、胆怯、敏感和孤独，就像在照一面镜子，这时候被拆穿的不仅是家珍，也有观众内心投射的一部分。这也依赖于作者对生活细致入微的观察体验。
▲李安《饮食男女》剧照所以，在构建一个人物时，作者首先需要将人物的血肉搭建起来，只有作者相信笔下的人物真正存在，观众才能最大程度的认同，就像小说作家在进行写作时，总是对书中的主角投以同情，对于电影人物塑造来说也是这样。这个理论最早是在拉约什·埃格里的书中被提到，在《编剧的艺术》中结合古典戏剧埃格里对人物的塑造进行了更详细的阐述。
2. 超自然 —— 第二人格的深层次情感塑造
在讨论人物的第二人格之前，需要先梳理一下第一人格中人物的生活状况。第一人格也就是指人物在生活中表现出的样子，这是不需要修饰直观能被看见的部分。
老朱在公布和锦荣结婚之前，一直都是一个内敛和稳妥的长者形象，在影片中着重用了两件事来塑造老朱，第一场是圆山饭店的婚宴，老朱的沉着和冷静化解了婚宴上的危机，第二场是老朱偷偷给还在上小学的珊珊做便当。
这两场戏在身份和地位上的落差反衬的是老朱人到老年的落寞，从人物心理的角度分析，每个人在作出一个选择前一定会存在一个类似于阿基米德的杠杆的支撑点，这个支撑点就是埋伏在老朱人物塑造线中的第二人格，也就是他极度落寞的一面。
所以，可以看出第二人格潜伏在剧本的潜台词和暗涌里，第一人格才是直观可见的日常生活。
这里再次体现我们在构思剧本人物时常常提到的冰山理论，人物的内心应该是波涛汹涌和无限壮阔的，而真正在剧本中体现出来的，却是冰山露出海面的小小一角。这和现实中的生活对应，我们与他人的沟通永远是点与点的交流，是需要耐心体会才能感受到简单对话背后的波澜壮阔。
在对老朱的塑造上，作者先勾画了一个常规的老人，他有一手好厨艺却无处施展，时常孤独但好像与他年龄相对的只有唠叨并且不太讨喜的梁母，但在这些看似平常的线索背后，作者铺设出了一条与老朱的心理困境相对应的线索，也就是他的第二人格。
这条线索就是老朱与锦荣的感情线，开头前几场戏中，老朱在电话中教人做鱼，在后一场戏中通过珊珊的话交代出是在教锦荣做鱼。中间段落中在处理老朱给珊珊做饭这件事情上，也埋下老朱与锦荣的交集。于是，在当老朱告诉大家自己的选择时，这个选择既在意料之外又合乎情理之中。
人物应当是复杂的、矛盾的、充满着内在的戏剧张力，对于老朱而言最大的矛盾支撑着他的内在情感，他见证了好友老温的去世，面临几个女儿即将离开自己的处境，这些内部复杂交错的矛盾通过他的第二人格，也就是超越表面上的内敛大胆宣布与锦荣在一起的消息得到解决，所以，将深沉悲怆的情感隐藏在剧本的角落，才能使人物的第二人格得到正常的发挥，这在剧本的写作中至关重要。
▲李安《饮食男女》剧照在第二人格的构建中，家珍也是一个极具张力的人物。在第一人格的表层生活中，我们看到一个有些固执、守旧、信奉基督的大姐形象，她是个中学老师，但只会机械的传授知识，她无法走出过去恋情的阴影，也因此拒绝结婚拒接离开朱家。这是我们熟知的一类女性形象，代表每个人人格中逃避现实压力的那部分，但在这个类型化的人物背后，作者搭建起了另一条足以向所有人展现她内心波澜的线索，这条线索是通过始终作为线索人物的家倩揭露的。
就是那场家倩与家珍所谓的“大学男友”李凯对峙的戏，直到这里我们才看到一个有血有肉的家珍，她有恐惧也有欲望，她既胆怯又想要勇敢，于是向家人编造了一段不属于自己的故事，最可悲的是她借以躲避现实的假象自始至终都是她一个人的独角戏，这个家珍既鲜活又生动，她是复杂的，也是勇敢的。与家珍真实的情感相对应，面对那封恶作剧的情书被拆穿，家珍主动走向周明道，这是第二人格作为主导的一次选择，这段感情不仅暴露出家珍一直以来对爱的渴望，更与她的长姐性格符合，无论是面对家人还是恋人，她都具有一种母性关怀。
《饮食男女》中作者最大程度上还原了老朱和三个女儿在现实生活中的形象，而做到这一点需要的就是在人物构建之初就准确安排好人物的性格与前史，也正是因为这一点，《饮食男女》才贴切又冒着热气，带有一种生命的温度。赋予人物以生命的活力，不仅在于描摹出他们的体肤，更在于和他们的心灵产生一次交流和和解。在故事的最后，最早想要离开家的家倩独自留在了老房子里，没有归属，继续漂泊。像所有拥有悲剧结局的故事那样，主角总是孤身一人，在喧闹之后继续独自出发。
▲李安《饮食男女》剧照

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