??一、院校基本情况
??学校情况
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?中国电影资料馆（简称“资料馆”）、中国电影艺术研究中心（简称“艺术研究中心”）为中宣部负责电影档案管理、电影艺术研究工作的直属正局级事业单位。1985年以前资料馆（艺术研究中心）隶属文化部，1986年1月转隶至广播电影电视部，2018年9月转隶至中央宣传部。
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?如今活跃在中国影视创作管理领域的一线人物如张强、许建海、黄军、张卫等，以及活跃在电影理论研究前沿的代表人物陈犀禾、钟大丰、周涌、皇甫宜川等均是这里的毕业生。中心同时具备同等学力研究生招生资格。2010年设立博士后科研工作站。2018年，获得艺术硕士专业学位（mfa）授权资格。从2019年开始，这里开始同时招收学术型硕士研究生（ma）和专业型硕士研究生（mfa）。
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?从2018年开始，杭州大策投资集团设置华策奖学金。华策影视提供经费用于资助学生的课题研究或电影创作项目，并配备实践导师保障电影创作项目的实施，以保证获得华策奖学金的研究生在毕业前拿出高水平的毕业作品。师资主要由中心的电影研究及创作人员组成，是一支专家型的导师队伍。另外还有广电系统内及电影界权威的专家、学者、管理者兼
任导师。
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??院系情况
?专业型硕士现有学科方向为：电影创作（含纪录片）、剧本创作、电影产业（策展及营销）、电影制作及数字修复。
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??总体评价
?优势：
1. 资料馆艺术院线（2021年上线资料馆放映app，开始尝试流媒体放映）
2. sci期刊《当代电影》主办方
3. 研究生创作实践作品展（创作重视程度增加）、青年剧本扶持计划
4. 北京地理位置优势
5. 学科排名靠前
6. 不注重本科出身，跨考较多
7. 专业课不压分
8. 大量论坛、专业会议举办（如新力量论坛、中国电影史学年会）
9. 北京国际电影节策展
10. 其他优势：人际关系比较融洽、可以自己做饭、海淀二环位置、四人间住宿
劣势：电影专业之外名气较低，校园氛围缺乏，创作的支持度不如学硕高
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?二、导师情况?
一级导演，1987年毕业于北京电影学院导演系，中国电影家协会会员，中国少数民族戏剧学会理事。导演《燃烧的影像》《传灯》《缉毒生死线》《锁麟囊》等电影20部；导演《芙蓉诀》《夏日狂奔》《西部警官》等电视剧150集；担任摄影的电视剧有《上海女性》《女子公寓》《丰园餐厅》《盛世华衣》等20部。近10年，主持过2项省部级创作实践项目或实践教研类项目。?
中国电影家协会会员、中国台港电影研究会理事。曾在第三十二届香港国际电影节特别展映做专题讲座；曾在台湾辅仁大学、中央大学、台南艺术大学等讲学；曾参与筹备中国电影博物馆；曾参加“中国电影人口述历史”项目。曾获第四届“沂蒙文艺奖”电影类一等奖、中国台港电影研究会“华夏杯”评委会奖。?曾在《当代电影》、《电影艺术》、《装饰》（清华美院院刊）、《文艺报》、《人民日报》等刊物发表文章数十篇。并有多篇文章被人大复印资料转载。作品：电影《绝对谎言》导演；电影《冬哥的春天》导演；电影《远方有多远》导演；电影《解码游戏》编剧；纪录片《思变1896——晚清外交与天津》编导。
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2012年毕业于北京师范大学，获文学（电影学）博士学位，现任职于中国电影艺术研究中心电影文化研究室。主讲课程：《纪录片策划与创意》。创作：5集电视纪录片《高考1977》（总撰稿）；5集电视纪录片《永远的东方红》（总撰稿）；纪录电影《大戏记忆》（策划）；系列科学纪录电影《神奇的味道》（编剧）；电视连续剧《天回镇》（编剧）；电视连续剧《铁血南渡》（编剧）；电影剧本《满身尘埃》入围广电总局第三届青年电影扶持计划。
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研究员职称，中国电影家协会编剧教育委员会副会长。曾任我中心研究室主任。2014年起任《当代电影》杂志主编，同时任中国电影家协会编剧教育委员会副会长。著有学术专著《中国战争电影史》。曾主持国家新闻出版广电总局课题《新媒体视听产品创作与传播引导机制研究》（已结项）和《国际传播视野下电影学术期刊对外传播体系建设研究》（未结项）以及“中国电影口述历史项目”等。曾创作《幻女》（联合导演）、《午夜地铁》（联合编剧）、《铁血青春》（改编）、《微笑》（编剧）等影视作品20余部。近10年，主持过2项省部级创作实践项目或实践教研类项目。
课题：国家新闻出版出版广电总局社科研究一般项目：《国际传播视野下电影学术期刊对外传播体系建设研究》主持（课题编号：gdt1537）国家新闻出版出版广电总局社科研究一般项目：《新媒体视听产品创作与传播引导机制研究》主持（课题编号：gdt1140）主讲课程：《电影剧本创作》
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2007年毕业于中国电影艺术研究中心研究生部，文学硕士，现任中国电影资料馆事业发展部副处长，长期从事艺术影院管理和节目策划工作，兼任北京国际电影节策展人。学术研究方面偏重于华语电影历史批评与电影节研究，著有《幕味：重访影史与策展实践》，翻译《银幕艳史：都市文化与上海电影（1896—1937）》，参与撰写《欧洲电影分析》《金融危机与中国电影》《银都六十（1950—2010）》，曾受邀担任过上海国际电影节电影频道传媒大奖评委、南方都市报华语电影传媒大奖评委等。
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韩君倩
?一级导演／高级记者。中国电影家协会会员 ；中国电视艺术家协会会员；中央新影集团 导演；中国首位同时获得金鸡奖和华表奖的女导演。1992年毕业于北京电影学院暨中国电影艺术研究中心，获文学硕士学位。多年来一直致力于编导合一的创作之路，徜徉于纪录片与剧情片的世界，穿行于理论与创作的空间，其影视作品注重“个人化书写”。1995.4 — 1995.9参与电影频道(cctv-6)的初创工作：在电影频道初创阶段参与电影频道整体节目的建构、策划、统筹和运作，并担任电影频道节目部故事片组组长。曾担任首都高校纪录片大赛评委；2019年担任第32屆中国金鸡百花电影节金鸡奖评委。
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? 三、考情分析
??近年分数线
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年份
复试分数线
进入复试人数
录取人数
2019
340
20
18
2020
364
23
16
2021
358
28
15
2022
368
31
19
?考情分析
?根据22年年复试线远高于艺术类国家线要求之下，仍有多数人进入复试的情况来看，能够判断报名人数正在增加，并且热度不小。但相比于其他大热门院校，仍在可控范围内。
?其次，每年录取名额较多，均为20人扣除当年保研人数所得的名额。综合来看，性价比较高。北京地区公共课分数稳定，进入复试人员公共课多在140分左右波动，所以专业课分数是关键，而专业课又可以根据240、260划分成梯度，260以上可以进入前列，240以上能够进入复试。
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四、参考书目介绍
??官网参考书
电影史论
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钟大丰、舒晓鸣：《中国电影史》（必看）
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丁亚平：《中国当代电影史》（选看）
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郑亚玲、胡滨：《外国电影史》（必看）
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?大卫·波德维尔、克里斯汀·汤普森：《世界电影史》（不适合中国学生思维）
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?罗伯特·c·艾伦、道格拉斯·戈梅里著，李迅译：《电影史：理论与实践》（倾向于史学研究，更适合学硕）
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路易斯·贾内梯：《认识电影》（基础，根据个人情况看）?
?许南明、富澜、崔君衍编：《电影艺术词典》（工具书使用）
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?《当代电影》杂志、《电影艺术》杂志（建议中后期看，具备一定的知识和读论文技巧后可以进行自主总结）
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艺术创作
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?考试范围（基于以下推荐阅读书目及报刊，但不限于此）
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?请考生广泛阅读中外文学名著，磨炼写作能力，提升文学想象力、创造力。（根据个人兴趣爱好，可以是强故事性的，也可以是散文性的）
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?请考生自行阅读、学习中外优秀电影剧本，掌握基本剧本写作技能。推荐阅读《世界电影》杂志剧本选读。（了解剧本格式和如何写作为主，把故事转化成剧本）
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?了解电影创作的重要流派及作者，推荐阅读钟大丰、舒晓鸣：《中国电影史》，郑亚玲、胡滨：《外国电影史》（同专业一参考书相同，但是观看的着重点变为了解创作风格、美学、流派等）
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?了解国内外重要影展及电影营销活动，推荐阅读《中国电影报》。（必看）?
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?掌握电影制作与修复技术基本知识，推荐阅读李念芦主编，李铭、王春水、朱梁编著：《影视技术基础》（基础，后期要增加更多的技术相关论文阅读，因为技术更新迭代非常快速）
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??其他补充参考书史论：
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?李少白《中国电影史》（基础框架）
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?王宜川《世界电影艺术史发展教程》（基础框架）
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?杨远婴《电影概论》（综合补充）
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?创作：
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?《救猫咪》（了解故事模型，掌握方法）
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?《故事》（值得反复读，以理解为主，没有必要全部细读做笔记）?
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?《电影剧本写作教程》悉德菲尔德（把握剧作的结构、情节点、分幕）
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?《影视剧作教程》（适合应试，组织框架）
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?*其他个人观看，可以根据自身情况参考：《好莱坞类型电影教程》、《希区柯克悬疑故事集》、《剧本结构论》、《小津安二郎剧本集》《大象席地而坐》，导演风格相关《贾想》、《恋恋风尘》、《蛤蟆的油》《侯麦传》等。
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五、2022年真题
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?702电影史论
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?一、名词解释
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?1. 《一江春水向东流》
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?2. 奈飞（netflix）
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?3. 独立电影
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?4. 院线制
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?二、简答
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?1. 如何理解黑色幽默电影
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?2. 简述中国动画电影学派的特点
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?三、论述
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?1. 论述伊朗电影的民族风格
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?2. 革命历史题材中正面人物形象的变化?
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?802艺术创作
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?一、简答
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?1. 三一律在电影中的应用与突破
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?2. 运动镜头的种类及作用
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?3. 大众电影百花奖的背景和作用
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?4. ai技术在电影制作中的应用和作用
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?二、论述
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?1. 老楼装电梯，刚开始谈好了，一个月之后，突然有人反悔（还有其他材料），请续写一个故事。
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?2. 简述昆汀·塔伦蒂诺或者维姆·文德斯的导演风格。（任选一个导演）
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?3. 从产业协同的角度，分析国产主流电影受欢迎的原因。
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六、真题分析
??近三年真题
?近三年真题分析?
?史论难度较低。十个填空内容分布比较广泛，包括基础性的和热点关注，从创作、史论、产业等方面进行摘取。四个名词解释大致按照影人、电影作品、创作专有名词、美学专有名词中选择，并且不会深入，也不会选取偏难怪的名词。22年出现了“奈飞”，意味着未来同样要关注当代、热点中的重要名词。简答题和论述的出题思路比较接近，都是选取史论中的重要流派、风格、国家、阶段等等具体展开分析，但是二者的内容体量不同，需要自己进行答题内容的权衡。
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?艺术创作由四个简答，三选二的论述构成，难度较史论略高一些。简答是四个方向各出一个小问，包含剧作、创作视听、市场、技术。不局限于当代，也会从代表性的时期当中抽选，尤以市场为代表。论述题则是故事、风格分析、产业分析三个方向。此前故事题多为由一个核心词汇或者短句子展开，22年变换形式，成为续写题，更加强调情节组织和矛盾塑造的能力，要求更高。风格或选取经典导演或选取近年有相关动静的导演，一般与当年的新作或者影人纪念密切相关，也出现过多部作品任选一部进行分析的，要求对当年代表性的优秀影片进行观影。产业题 多是对当下中国电影市场发展情况进行分析，分析角度宏观，未来也可能出现切口较小的市场分析。
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??备考建议
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?热点搜集
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?1、?期刊重点关注《当代电影》《电影艺术》；重点影片、影人可能会出一道风格分析的论述题；史学研究专栏的关注会回溯到基础史论，进行名词解释或者简答的考察；创作研究的专栏对某种元素或者某个类型、风格的研究，可能会进行基础性的考察。
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?2、老师的经历或者研究内容直接考察相关知识点：例如李迅老师担任百花评委后，艺术创作考察了一道百花奖的背景和作用
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?3、资料馆的放映活动、专题展览考察风格或者相关的史论分析：例如黄健中导演和陆小雅导演的作品展，考察了第四代，并且是关注第四代女导演
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?4、学界热点直接考察：如中国动画学派的特点
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?日常积累
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?1、导演风格（美学风格角度，结合史论，关注古今中外和今年热门导演）
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?2、电影风格（新片、热片、经典电影）
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?3、产业和技术相关话题（中国电影报、产业备忘、相关论文；技术以新技术为主，书籍较为老套，日常积累即可）
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?4、通过论文深化史论（每月当代电影，将论文知识点整合到史论框架）????
