??本篇谈论来自《<少爷>的年代》的修改教师一片叶子蒋花花。文章中记载了她在为《<少爷>的年代》编校时历经的九九8十一难，以及充溢浪费可是夸姣的出书进程。从初步编校到总算出书，可以你想晓得的一切的事都能在这篇修改手记中找到答案。
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在希腊神话中，大力神赫拉克勒斯需要结束十二项不可以能的使命。假定把关川夏央和谷口治郎著绘《<少爷>的年代》比作第十三项的话，那编《少爷》可以说是第十四项。
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《<少爷>的年代》这本书以夏目漱石这个最能代表“明治年代”的文豪为主角，叙说了他的代表作《少爷》是如何诞生的，所以“《少爷》的年代”指的是日本的明治年代（1867-1913），用我国的作品类推，可以写作“《阿q》的年代”。
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本书是日本漫画大师谷口治郎招认的终身最重要的作品，日本漫画界至高奖项手冢治虫文明奖漫画大奖的获奖作，且是手冢文明奖史上最高分作品（跨越《机器猫》《钢炼》《棋魂》的神作）。其编剧是日本闻名写实作家关川夏央，曾获得司马辽太郎奖，著有多部研讨明治史的专著。
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全书共五部，故事的主人公别离是夏目漱石（第一部《<少爷>的年代》）、森鸥外（第二部《秋之舞姬》 ） 、石川啄木（第三部《苍空之下》 ） 、幸德秋水（第四部《明治流星雨》 ） ，最终仍是漱石（第五部《郁郁寡欢的漱石》 ）。
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这是一套常识量极大的沉溺式前史漫画，编剧和原画花了12年时刻搜集材料、耐性考据、细心编列，以明治年代的文学家、思维家为主角，用5卷1472页的篇幅描绘年代前驱们的群像，叙说《少爷》《我是猫》《舞姬》《浮云》等名著是如何创造出来的，用巨笔勾勒出日本近代文学史的缩影，也立体呈现了近代日本的青年时期。
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全书将文学、前史、文明熔于一炉，极具分量，又不是简略的科普常识的漫画，轻盈好读，以写论文的精力来画漫画，又将考证到的材料内化、交融，书中呈现的风光、地址、物品皆契合年代容颜，贴合人物性格。单看一页画面难以愿望里边有那么多内容，是真实举重若轻的经典漫画。 据不完全计算全书呈现的有头有脸的人物近150人，加上对话、注释和参阅文献傍边呈现的人物差不多有320人。
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一起这又是一套独出机杼的视觉文学作品，谷口的画技使其一举封神，他用画面来记载年代之风、精力之火与思维浪潮，将精力的世界转化为具体的人物风光，既极端写实细腻，又能完满地表达年代细节和人物特征。
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清楚是中止的画面，却能从中感遭到热心与厚重，布景都在说话、在表达。极高的亲和力，精巧到近乎严苛的细节，不夸大，不烘托间带出悠远绵长的情感，让读者可以看得更慢更细，完全地沉溺投入于线条营建出的文学/前史世界中。单是赏识画作本身，便现已目不暇给。
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存在于前史烟尘中的过往又经过“漫画”这种方法再次呈如今你我面前：
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那些风流人物
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文人、学生、黑道、政客、小偷、祕探、记者、柔道选手、外国丽人、女人主义者、社会活动家个个如同前史中走出，那些有史可考，留下记载的相片如同遽然活了过来，跳出自个的舞步——
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那些空间纹路
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车站、公园、监狱、酒馆、学校、官署、当铺、报社、医院、文学社、牛奶餐厅……既有鹿鸣馆、东京大学、赤坂离宫、尼古拉堂、十二阶下、朝日新闻社、布衣社、新桥车站、漱石山房这种国人了解的地址，也有水道桥、食违见附、修善寺、银座炼瓦街、第一家洋食店精养轩、洋装店三井吴服店、长与胃肠医院、江户桥商场、市谷监狱这种听上去恰当陌生的当地。
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?十二阶：明治年间盖在浅草六区的十二楼建筑，又称凌云阁。楼下的建筑被称为十二阶下，那一带有许多以酒馆名义运营的私娼馆，一起也是日本近代文学发芽的温床。谷崎润一郎、川端康成、石川啄木等文学家的作品中都呈现过这个当地。?
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?在近代文学史上得享台甫的人物共聚一堂，似乎近在眼前。?
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风俗学之父柳田国男、天然主义的代表作者田山花袋、岛崎藤村、国木田独步……在谈论着白桦派的前驱作者有岛五郎，观念文学的代表作者泉镜花、拟古典主义的代表作者尾崎红叶、“言文共同”的创始人二叶亭四迷……?
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漱石的“木曜会”
“潘神会”
参会者有诗人北原白秋、吉井勇、木下杢太郎以及画家石井柏亭、山本鼎等人。从明治四十一年年末初步，每月办两次，都在周六举办，世人常集合于隅田川边的西洋餐厅，畅享美酒、美食。
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那些真假交汇中文豪们的相遇
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?那些文学名著，还有它们的创造进程
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?《悲观调》《爽快调》《勇士调》《东云调》《骚人调》《喇叭调》《嗷派开派调》《秀丽的大天然》《故乡的故居》……随口哼的盛行歌，表达志趣的演歌，艺妓们扮演弹唱的小调，选入书本的经典歌谣，玩手鞠游戏时哼的儿歌……
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那些举头可拾的文学珍珠
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?俳句、短歌、汉诗、浪曲、义太夫、勇士剧、歌舞伎、函件、日记……?
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不只有写实，其编列方法更将近松门左卫门“真假皮膜”的艺术论阐释得酣畅淋漓。所谓的“真假皮膜”即艺术存在于真实与虚拟之间的极奇妙处，真假之间仅隔一层“皮膜”。
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在第一部和第五部的漱石故事中，作者用前史上的真实人物从头演绎了名著《少爷》，表演两部书两个少爷的剧中剧，更在最终一卷中以《神曲》式的创造办法，用漱石病危，半小时假死状况的魂游收束全五部的内容，把人物逐个串联，使整个故事再度前进，构成笼统梦境的第三空间（第一为前史空间，第二为文学空间，第三为虚拟空间），添加了故事的维度，体现了漫画绝无仅有的魅力。
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《少爷》兼具了这些创造办法的利益，既考据厚实到足以做专业学生的研讨材料，又不乏激烈的故事性。没有戏说，没有现成的故事脚本，却将故事编列到足以比美大河剧，真假并进，8面细巧，把文豪的终身、日子的苦斗、自我的根究、将来的思索这些庞大的主题深化描写，年代细节和人物阅历却又完满方单合史实，令人观止，早已超出了漫画的领域。
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更值得敬佩的是这套书的深度和内在足以使其名留日本漫画史，但轮作者自个也晓得写这套书费劲不凑趣，可以没有人气，甚至到要退出这一行的时分才鼓起勇气跟修改提出这个选题。曾有读者说“文学化的叙说，艺术感的分镜是第一重藩篱，许多名人典故和疏远的年代布景是第二重藩篱，对年代行为的反思，对民族思维的解读是第三重藩篱。”而修改要做的正是尽可以铲除这些“藩篱”。
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但这可以才是这套书最特另外当地，它是对一切人的检测，对作者、对修改、对读者，这是一套无限纵深的书，禁得起重复品读，任何画前史、列传、文学漫画的创造者都可以从中罗致养分；但一起阅览它、研讨它也需要可贵的耐性。世界越来越快，情愿花如此多时刻去做“无用”的漫画更让人看到作者的坚持和崇奉。
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总之，这套书的利益不是片言只语说得完的，校正教师说她之前是看了这套书才抉择去日本学日这篇文章学的，而作为一个日语系的学生，本书的许多内容甚至是咱们考研的内容……我情愿骄傲地将这套书举荐给我的教师和同学们。
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下面说一点修改阅历。很长，根柢是卖惨+血泪史，脱水版：咱们在校正上花了超猜疑思，做了非常多的图像批改，对漫画各个部件的方案都很用心，简中版值得保藏是诚心话。
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《<少爷>的年代》之前出过两个台版，别离是2000年顶级版和2021年卫城版。顶级版是平装单封，已绝版多年，胜在文件是日版原图，打印好，远胜卫城版，但翻译根柢无注释，且存在许多误译；卫城版则胜在翻译更精确，注释更详尽，但图源存在许多疑问；而日版因为内容浅显且存在文明隔阂也没有注释，使三个版别都没有抵达保藏的最佳作用，这也给简中版供给了非常大的前进空间。
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我认为后浪的简体中文版优势有三点：
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?一，尽咱们所能的稳重校正。
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除了第二部，大有些故事都发生在明治三十九年至明治四十三年这段时刻内。每一部皆呈现文豪的代表作品，比方第一部的《少爷》《我是猫》《破戒》；第二部明写《舞姬》《浮云》，暗线还有森鸥外的《愿望》和屠格涅夫的《阿霞》；第三部的《一握之砂》《邪宗门》《煤烟》；第四部的《共产党誓词》《三诱人经纶问答》《佳人奇遇》；第五部的《往事漫忆》《三四郎》《缔造中》。（小声：有时刻我们可以读读这几本书，能大大前进对全套书的了解）
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这些名著并非以画外音或注释的方法呈现，而融入了故作业节，有的甚至对了解剧情有很重要的作用。这就需求作者以极开阔的视野博观约取，畅通领悟贯穿，但或许是因为本书呈现的文豪与思维家大大都在日本极负盛名，原书没有加任何注释，这就给译者和修改带来极大的作业量。
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举个比方，《我是猫》的开篇“我是猫，还没有名字”在日本尽人皆知，在我国则未必；夏目漱石可以出名度很高，可需求人人熟读他的一切作品，显着不可以能，而更多人大约也没听过坪内逍遥、二叶亭四迷这些名字，更不必说桃中轩云右卫门、添田哑蝉坊之流了。
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本次简中版的注释悉数为编者注，尽量做到有史可据的必查，说到的名著必看。直接引证名著的语句其实是最简略加注的，只需回到文本中去，追查出自第几节的内容就可以便利读者自行查找了。（有的也要费点时刻，比方第二册说到屠格涅夫的《阿霞》，这本书的日文名却叫作片想い（单恋），而屠格涅夫有本小说叫《初恋》，一初步我就把这两本书相提并论，在《初恋》中找《阿霞》的情节当然是水中捞月）
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表层的常识现已不少，但更多内包庇于水面下。咱们看到的是作家、作品、派系、年代背就连但实践更难收拾的是外国读者现已众所周知而我国读者尚懵冻霎懂的东西，难的是厘清人物之间的丝线，躲藏着的名著问候，对人物联络、文豪思维的透彻领会。
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有文本的时分去查阅材料，可以很花时刻，顺着查下去终有所获，但漫画还有只用画体现的问候，这种问候则非常荫蔽，没有给任何提示，你甚至没有知道到那里是问候，非常检测修改的真功夫。
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顶级版的翻译疑问非常多，大有些是对名著和有关前史布景不可晓得构成的：?
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原梗出处：?
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最令人惊异的是如此一部文史巨作，竟然看不到注释……这方面卫城的新版做得好许多，改正了许多错译，但仍存在一些清楚明晰的翻译差错——
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一些哪怕不理解日语也能看出来的疑问：
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第二部开篇写到六月二日葬礼，下两页却呈现?
后文还有更清楚的时刻提示：?
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很显着，二叶亭去世于五月十日，六月二日举办葬礼。台版完全了解错了原文。卫城的译注许多，但译注和内容常常毫无相关。
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译注也不是越多越好。
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原田美枝子、石原真理子、池田美代子，咱们可以写成堆她们的生平，也可以在baidu上搜到许多有关内容，但实践上对咱们了解原书并没有协助，作者为啥把这三自个相提并论？要注释的大约是三人之间的一起点。
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简中版注释：三人皆表面美艳，行事斗胆，在各自的领域颇有建树，却也拍过擦边出格的写真或相片。做文史类图书的教师大约都遇到过跟我类似的疑问吧，只是我把这些说出来了！共勉！
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二，原材料的极限批改
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精校精译尽管花了许多时刻，但更是享受的进程（图书修改最夸姣的就是看稿！），没想到真实的修行刚刚初步。下面是少量漫画修改才干遭受的“劫难”——这套书的初始材料存在极大疑问，是我当漫画修改以来仅见。
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上一年8月拿到书号，而文件的疑问却使本书经过三次下厂，都不得不拿回从头处置图像，真如九九8十一难方能获得真经。
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对原图的批改跟恢复古画相同是个极精密的活，也需要无比的耐性和勇气=l=美编教师将我拉进黑名单呜呜呜（此处给美编教师比心）；制造教师看到我就戴上“苦楚面具”；印务教师每次看到我都说怜惜我还有：“你晓得你替换了多少页吗，给印厂的替换页邮件好几页都翻不完”（辛苦了！）。
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谷口漫画的版权比照凌乱，大有些交给了法国署理，所以在某一时刻点后收购的材料都是法版材料，咱们和卫城新装版收购的都是这批文件，推想谷口将《少爷》的版权卖给法国后，法版在制造排版时对原图做了一些处置，这些处置，厚道说不太奇妙，所以我们的文件都存在相同的疑问，而这些疑问是一个漫画读者难以忍耐的。
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总结起来其实有只需两类，但呈现的方法形形色色，使得不得不细心看每一格“找不一样”——
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1：因修图发生的疑问
因为1号人脸上有拟声词，在修掉拟声词时可以擦除了原画的人脸，修补的时分直接仿制了2号的脸，使得1号和2号长得宛如双胞兄弟，而前面的人物则被去掉了帽子，使得比例失调。?
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咱们做了两次处置，一次处置采纳的是美编修图的方法，非常接近，有一点点不一样，二次处置究竟复原。?
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?这类疑问批改不难，费事的是有必要细心，避免遗失。
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2：可所以变换不当构成的许多细节丢掉
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?不要小看这个疑问，这个疑问最让我头疼……因为蓝纸/打样上不觉得有疑问，认为打印的时分这些疑问天然会处置……后来发现我真的想多了，原材料的疑问太大了。?
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全体的图难修，还有许多细节需要微调。四次调整，印厂开机走样，直到调整呈现胡须的细节。
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这只猫在原书呈现13处，每一处咱们都进行了多次打样、调试。?
?而且不止猫，不见的烟、炭笔画、衣裳的纹样，间隔大到置疑人生↓?
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究竟打印作用（实拍）↓?
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糊掉的衣裳纹路，发现谷口很喜爱这个竹纹网点，这是他画和服时爱用的纹样，在他的其他漫画如《教师的提包》中也曾贴过许多次。但这个竹子的纹路真的很简略印不清！?
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跑步到汗流浃背的人物，身上正本有汗渍，缺失线条后看不出
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3：撞网
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?处置图像耗费了极大精力，后期我现已没有在看文字，每天都在批改图像……就在修完图认为现已万事大吉，可以下厂的时分没想到又呈现了撞网疑问……这是每个日漫修改几乎都会遇到的疑问（因为日漫作者特别喜爱用网点），但我开始认为印厂用调频网可以搞定，很显着我又想简略了……?
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数码样和蓝纸均呈现许多网格，但法版和台版都没有这个疑问，上机印了一次点匀了一些但仍有网格，利诱的我。
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无法经过印厂处置，认命的我只能请教各方人士采纳各种方法调图：
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这次撞网因为原文件看不出来，屏幕上有网格的印出来却没有，没有的印出来却有，又不可以能每一页印上机样，所以只能一页一页盯机，下厂之前真的非常焦虑忐忑，好在出来的作用根柢满足。
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此外咱们也留心处置了一些跨页的接版、填字疑问。
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本书的跨页很少，只需3-4处，这次从头处置了图像，尽量避免了露白和对不齐的疑问。
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旁白、对话字体参阅原书字体填字，华章页的主体是图，有字的当地不修，下面加注释，不损坏画面，而内页呈现的文字特别是触及剧情的有些会汉化。
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拟声词该不该修的疑问，我们各执一见，有人认为这是原作者画面的一有些不大约修，但修必定是费劲不必定凑趣的做法。咱们也选择修，尽量接近原书用字体，契合场景的空气。
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本书的拟声词幻术很少，并不是特意做出的字体，所以相对来说修也不会不适合。这种处置办法可以见仁见智，也等待我们给出更多定见。
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浅和台版比照一下（一些顺手拍）：
处置对话框，上下不露太多白，
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拟声词做作用，使其与画面调和。
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三，独家方案、特别赠品与特别录入一些经过思考重复磨合的方案：
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书盒
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书盒咱们想过许多点子，开始想做的是类似《刀魂》的包袱皮式书盒。颇新颖又典雅古拙，收纳这类前史漫画比照合适。
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如今做的书盒是常见的荷兰板书盒，日版港版台版中爱藏版常常运用这类书盒，信赖也比照简略和我们书柜里的其他漫画配套，这种书盒其实是各种书盒中造价更贵的，相对也更巩固经用。
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也有一些漫迷兄弟说并不想要书盒，因为书盒既占用空间又耗费本钱，所以咱们加了点小方案，期望书盒既有有用的收纳功用还能具有必定的赏识价值，所以在书盒内部也打印了明治的风光画，企图打造一个小小的明治风光箱。
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不爱书盒的读者可以把书取出单放，书盒单摆也能自成风光，还可以放点小手办和盒子互动。
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双封方案，实践是无法之举。因为不可以抗力缘由，咱们无法直接用正本的新装版封面，也试过改图，也试过挣扎，也试过从头方案……但我晓得作为漫迷，我们更想要的不是咱们的方案，而是谷口的原画，新装版那么秀丽的封面不能这样被咱们扔掉，所以归纳各方的需求，咱们最终争夺到将原画打印在封皮的不和，这样表里皆印原画，“买一赠一”，读者一次可以具有两款封面。
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正面为日版文库版封面，清新简练，具有不一样于漫画的文学气质；不和是大师原作，细腻体现明治世相，两款任君选择。外封纸也是咱们特选的，和原版不一样，是一种布纹纸，是纸，但有布的肌理感，素雅天然也相对耐折，正不和纹路还纷歧样，打印出来的感触也有小小的不一样，但和两个封面的气韵与主题意外地匹配。
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内封
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法版没有内封，日版和台版方案相同，潘通色纯色封面。简中版全新方案，五种颜色配上主人公的q版形象，用不一样的色彩体现五部书不一样的个性。?
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其实一般内封我们不会用特别好的纸，因为觉得钱要花在明处，醒意图外封才更招引眼球。但为了打造非常好的典藏版，咱们仍是不吝本钱地选择了这种纸。
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没想到这种纸有其捆绑性，它是手抄纸，银丝因批次不一样数量也不一样，而且四色打印，上机后银丝被滚筒滚过四遍之后会掉落许多，印厂需要重复收拾滚筒，颜色也很简略追禁绝。这是我遇到的最终一难，我现已拿到了装好的样书，却发现取回的是假经，严峻偏色，而且完全看不到银丝——
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咱们从头换了银丝更多的纸，费尽心力去了印厂追到了想要的颜色，尽管银丝因为打印的缘由仍是远没有打样显着，但我现已没有怅惘了。（不是古里古怪，用任何一种新技能、新材料都是在赌博，因为没有先例，而修改真的是怅惘的艺术，听其天然、力不从心或尽了全力也没有好作用都是常事，所以没有怅惘的时刻也非常宝贵！）
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衬纸
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可以我们没想到衬纸也有可说的，但的确中心曲折不断。我的理念是坚持全体方案的调和，而不是哪一个部件特别出挑。我期望衬纸能和内封分配，还得有质感，所以一初步就不方案用现成的纸品，而预备打印和内封照顾的五色。
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正本因为内封用了非常贵的纸，印务教师主张衬纸节约些，用常用的胶版纸，但胶版纸印出的纹路特别假，所以又精选了几种特种纸：120g草浆、110g素棉和135g绵柔，这三种纸的作用都非常好，特别是素棉手感殊胜，像云朵般轻柔细腻，完全抵达我的抱负作用。
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没想到下厂前夕拿到蓝纸样时，遽然发现纸本身很棒，但极端透页，甚至直接透露出扉页的图像。我只能慌严峻张再去选另外纸。一初步选了和草浆类似的大地系列，打样的作用也非常好，印务教师却说这个大地纸太厚，这么支棱翻阅的领会感不好。的确为了不透，咱们选了高克重的纸，但就是这么纠结，不是太薄就是太硬……还不能太贵……能找到如今这种纸是和收购教师翻遍手边一切纸样的最佳选择，根柢抵达预期。
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内文
只说一句，尽管是平装，但内页咱们做的是锁线+胶装的方法，可以尽可以地摊开，也大程度地避免了脱胶的风险，选用了国外进口的书纸，轻盈好翻，在同类纸中最不透页。
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扉页
版式是在看汤浅《春宵苦短》时得到的构思，京都古书扉页的这种方案感触挺像藏书票，是书店身份的标志，也可以体现文学细节，遂问候之。
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一些冥思苦索的赠品
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咱们这次做的是明治日历加《少爷》说明。我做赠品的理念是期望赠品和书有关，而并不只是是觉得风趣或美观做出来的：比方《森林大帝》的赠品做的胶片书签，是因为《森林大帝》是日本第一部五颜六色动画，咱们做的四格胶片三格是非最终一格过度到五颜六色，很合适《森林大帝》，又很有意义。
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值得高兴的是如今许多社做赠品也不捆绑于做根柢的海报、明信片和贴纸了，也卷起来，会想测验做一些新东西，比方温感明信片、光栅卡……能看出修改教师在有限的本钱内做出的尽力，向心爱的同行们问候。
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《<少爷>的年代》我开始也想过许多点子，因为这套漫画和文学息息有关，其实能做的也
比照多。比方文豪信纸、一笔笺、明治年代的东京地图（因为全书呈现了许多东京的地名，想过做成文学漫步巡礼之类）我甚至还想过做文豪对战卡，标上文豪的代表作、才能值、名人名言之类的，比方夏目漱石就是ssr卡，代表作《少爷》《我是猫》等等，名言可以写“我捡来星星的碎片放到泥土上”等等，石川啄木是sr卡，还可以做我国的文豪，鲁迅郁达夫之类，大约极好玩，后来因为林林总总的缘由均被逼扔掉。
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最终咱们做的是明治的日历。本书的一切作业，除了第二部森鸥外的回想，其他根柢会集在明治三十九年至明治四十三年（1906-1910）这段时刻内。不止书里描绘的大作业，整个社会上发生的作业都会影响其间的人物，我期望做的是扩展视角，当我们看到发生某一情节的时分，可以把这件事放在宏阔的前史中，看到事与事是如何彼此影响，人与人如何选择。
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这也是前史的真义，对着日历看不但更清楚，也可以从头收拾故事线，像鹰在空中回旋扭转一般，有全体的掌控。诚心实意地说这个日历真的非常有用，我甚至使用这个日历发现了许多原书设定的小差错。
比方第四部的58页呈现了时刻明治三十四年春，61页又写到上一年（明治三十三年）伊庭想太郎刺杀了星亨，实践星亨被刺杀的时刻却是明治三十四年六月二十一日，而且前面的时刻点是春天，为啥却能预知夏天的事，显着不契合道理。简中版在这儿都做了批改。据我所知，日本精装新版也做了批改。
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再比方第2部这儿直译是明治三十九年《布衣新闻》创刊，但明治三十8年《布衣新闻》现已废刊了，经过核材料才晓得《布衣新闻》分两种，三十8年废刊的是周刊，三十九年创刊的是日刊。?
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?可这个日历的内容不是现成的，更不是劲风刮来的，在维基或baidu上查找前史上的今日，可以找到一些记载，可是这类记载和本书并不特别契合（因为一般留下记载的多是改动世界的作业），而且这类记载一般会写哪个月发生了啥事，却很少精准到某一天。
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比方我可以经过查夏目漱石年表查到夏目哪个月从朝日新闻社辞去职务，但具体是哪一天还需要细查下去，最终我经过查阅日本当天的报纸才得以招认。
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为了保证每个月都有作业可以记载，我以前史上的今日为基础，先收拾了五本书呈现的一切人物的百科、年谱，包括他们的一些首要阅历，接着还查阅了该时刻段各国重要文学的出书时刻（很难对上，对上了外国的出书时刻也很少细到哪一天）。
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能对上时刻的很少，一般查一个下午发现尽是无吃苦。最终我又通读全书，把全书呈现的时刻节点和日历逐个对照，还查阅了一些岁时历和日本常见的节日（没派上用场）……这的确是一个浩大的工程，添加任何一条都要碰命运。
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还有折页不和的《少爷》说明和人物介绍，这样一套以漱石的《少爷》打开的漫画，许多读者对《少爷》这本书还很陌生怎么行，有说明想必能好一些，所以我又收拾了《少爷》的故事梗概和首要人物介绍。
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我们必定觉得这些内容网上一搜就有，但实践上网上的内容差错颇多，有许多内容你有必要看原文，而这类文学的说明错了是最露怯的，我不得不重读《少爷》原文，脚结壮地地结束了这个小赠品。 这个赠品的字数甚至跨越了某些书……而且我不期望做赠品耽搁本书的正常发展，所以我只能鄙人班、周末和节假期查材料，最终版权招认的时分还要把这一万多字悉数翻译成日语……一边写一边哭一边骂自个的过往不堪回忆……不晓得今后我还有没有勇气做这么凌乱的赠品，有机缘再说！
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?方法也是个大疑问，我不期望做成单页，或许小册子的方法，小册子是最佳做的，但咱们做的是日历而不是注释集结，正本许多信息的堆积就很简略让人疲惫，我仍是期望把内容放在一张纸上，有接连的、真实日历的感触。
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所以最终才选择了风琴折，这种折页在日本叫作“蛇腹本”，其实很常见，但它的版面受纸张幅面的影响比照大，一般文库本巨细的风琴亏本较常见。而日历却不能做那么细巧，有十二个月，做太小放不下那么多内容，如今的字号也是经过多次调适的成果。
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《<少爷>的年代》在日本多次加印，有文库版、全彩版、爱藏版、精装版多个版别，简体中文版引入的蓝本为日版的新装版，无缺录入了新装版的一切内容，包括各卷的创造谈，以及作者谷口治郎和关川夏央对本书的评价、解读和创造心得。此外简中版特别录入了日本明治年代大事记和极简明治文学史。
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明治大事记和明治日历的差异是，明治大事记包括明治年间（1867-1913）的一切大事，精确到月，可以更深了解年代背就连而明治日历则集合故事发生的那几年（1906-1910），精确到哪一天，细节更多。
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极简明治文学史则期望起到协助我们收拾明治年间文学门户的作用，尽是干货哈哈哈。加这些都是因为印张不整，不是为了浪费我们，假定不加就只能放白页了，白页太多在我看来是修改的失责……倾情放送！
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另外咱们还特制了途径赠品——文学小挂件，布制，不和字是绣花，出自夏意图名句，我自个爱得不可，现已挂在包上了——文豪喊你们不要推迟，保佑我们截稿日顺顺畅利！
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也改正许多次，因为字太细，画也不是q版，线条许多，不好绣，需要多次调试，另外绳子是咱们特选的暗金绳，和市道通用的黄色绳纷歧样，更显层次（谢谢推广教师和赠品方案教师以及途径教师的严肃选品），感快乐喜爱的兄弟们可以去后浪自营店收购。
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最终的最终，晓得有些读者会关怀这句，也非常谢谢我们读到这儿——再次因为不可以抗力，对人物露点进行了纤细处置（共9处），其他无删减。懂的都懂，就不多说了。
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我深知自个做的作业仍非常细小，书的内容太深，而做书的时刻却有限，离完满必定还差得很远，我可以保证的是“这就是我的悉数，在做这套书的时分我没有任何一分钟偷闲松懈，是以搞学术的心态在做漫画，该坚持的当地我都坚持了”，限于常识量，有遗失、讹谬之处也请各位教师、读者雅正，最最重要的是期望我们喜爱这套漫画！????
