??? ? ? ? 跟着国外帝国主义侵略，近代我国封建控制日趋溃散，改动了曩昔为封建社会和控制阶层效能的美术，变成公民群众效能的美术。我国改造促进美术的性质发生了根柢改变。沿海城市的呈现，上海、广东等现代化城市的构成，工商业本钱的昌盛，推进了新的绘画商场的构成。科学技能的新打开，对美术的广泛起到了很大的推进作用，特别是打印术的更新，新闻报刊的盛行，为美术作品的传达拓荒了新的途径，代表有吴友如执笔的点石斋画报。插画与讥讽画逐步打开成新的美术专业，代表如丰子恺，其作品以童真天趣著称。在宣传广告的需求之下
，还诞生了用擦笔画和水彩画联系而成的月份牌，以服装佳人作为月份牌首要描绘目标，代表画家周暮桥、郑曼陀。? ? ? ? ?在五四早年的我国资产阶层民主改造进程中，以大学为体、西学为用的改进派思维和旧民主主义的文明思维都曾对美术作业发生过较大的影响，如公派留学生出国学习，推进西方美术在我国盛行；如蔡元培的“以美育代宗教说”，意图建议美育断定美术的社会价值和美术家的社会方位。从绘画上来看，近现代美术仍然以上海、北京和广州区域的画派为主体，上海画派的发生，客观上是因为经济的打开，上海吸收了许多江浙一带的画家来此营生，构成了以卖画为意图特征“画会”。上海画派讲究涵养的一起，交融了金石艺术的审美，又吸收西方的颜色（如图1.1），构成的老少皆宜的艺术容颜，该派分为前期和后期，前期以海上三任为代表，后期以吴昌硕为巨子。广东区域的画家们在艺术上主张“折衷东西方”，逐步构成了岭南画派，前期的二居以“撞粉”和“撞水”打开了没骨花鸟画法，后期的二高一陈在二居的基础上交融日本个性，构成了新容颜。北京画家的个性在辛亥改造之后，如陈师曾、王梦白等将吴昌硕为代表的“海派”大适意画风带进了北京。陈师曾的作品翰墨老道、形象生动，个性典雅，并协助齐白石促进了其绘画个性的改动。齐白石的绘画在?ツ瓯浞ā焙笸瓿闪烁鲂缘囊淮挝蘖刻谠荆髌酚氡旧淼脑睦⒏写ビ氲鞑橄嘟蝗冢桓耐瘴娜吮氏碌氖萑跎烁行蜗螅蛊渥髌烦湟缌颂赜械镊攘Γㄈ缤?.2）。江浙画家代表有黄宾虹、张大千、潘天寿等人。黄宾虹在绘画上一改古人的个性，构成了“黑、密、厚、重”的个性特征，并对我国翰墨总结出了“五笔七墨”的特征，创始了山水画立异之门径。张大千是画坛稀有的多面手，晚年更以“泼彩”个性著称。潘天寿据守我国绘画的传统，功力深沉，翰墨雄强有力。?
? ? ? ? ?关于我国画改造的争论，首要分两种根柢情绪。一是从西学 ，以西画作为参照比照得出知道，如康有为、陈独秀等。康有为认为“合中西而为画学新纪元”，主求“宜取欧画写实之精，以补吾国之短”，恢复我国绘画在唐、北宋时期的写实传统。二是从社会日子需要 ，依照实际主义的创造办法提出的需求，然后维护传统国粹，如陈师曾。陈师曾著有《文人画的价值》等多篇专论，提出了文人画之完善在于人品、学问、才情、思维四要素高度联系的观念。? ? ? ? 关于西学东渐，开始的布道士在明末清初带来西方的古典绘画作品，如利玛窦、郎世宁等，他们将西方绘画与我国画的媒材联系在一同创造了“海西法”。影响到许多我国画家，如清代一起的冷枚、焦秉祯等人。跟着封建实力的日益式微，在广东的互易商货口岸有专门画家从事油画绘画，被称为“外销画家”。在清同治年间，上 主教会在我国兴办了“土山湾画馆”，被称为“盖我国西洋画之摇篮也”（如图1.3）。在甲午中日战争后，社会危机进一步加剧，西洋变成我国人主动学习的目标，把西学看作是救国救民的真理。所以，翻开了轰轰烈烈的留学生潮。如李铁夫、李毅士、李叔平等。新式的美术学校初步开设，如最早树立图像手工科的有南京师范书院和保定北洋师范书院。?
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