延续了40年代新现实主义纪实传统，米开朗基罗·安东尼奥尼、费德里科·费里尼等7名导演联合执导的集锦式电影

。片中演员均是普通市民，并以女性群体为主要表现对象，对战后意大利飞速恢复的经济社会面貌作出反应，反映出战后意大利经济虚假繁荣，新旧传统的断裂，具有强烈的社会实验性质。??《浪荡儿》?i vitelloni?(1953)由意大利心理现实主义代表导演费里尼执导，是从意大利新现实主义向心理现实主义转型的代表作之一。具有强烈的自传色彩，同样反映了意大利战后经济繁荣下断裂的新旧家庭观念、人际关系。??《甜蜜的生活》la dolce vita?(1960)最具有意大利民族色彩的讽刺喜剧电影，由费德里科·费里尼编导。通过记者马塞洛在罗马七天搜寻所谓“甜蜜生活”但无果的经历，反映了逐渐失效的宗教信仰，以及人在碎片化、新闻化的生活中不断被切割的精神世界，讽刺了建立在废墟和贫穷之上的战后意大利流行文化，也折射了意大利看待人生悲喜无常的国民态度。??《洛可兄弟》rocco e i suoi fratelli?(1960)由新现实主义开端之作《沉沦》导演维斯康蒂执导。自《沉沦》后，维斯康蒂一直坚持着自己的现实主义创作主张，坚持实景拍摄和反映现实中普通人的问题。《洛可兄弟》就是反映了战后现代意大利在城乡经济、文化方面的交融和碰撞，是当时意大利南方农村人口向北方城市迁移现象的缩影，延续了维斯康蒂一贯的对家庭间、代际间所存问题的观察和反映。??《繁荣》il boom?(1963)意大利悲喜剧的经典之作。由《偷自行车的人》、《温别尔托·d》导演德·西卡导演作品，脱离了早期新现实主义对底层民众的人文主义呈现，60年转向喜剧的拍摄，《繁荣》就是德西卡经典意大利式喜剧的代表作，讲述一个伪装富豪的建筑承包商最后却需要出卖眼球来偿还债务和挽救婚姻的故事，揭露了战后意大利经济繁荣的谎言。