以下为内容提要：在社会效应和市场效益双丰收的背后，舞蹈诗剧《只此青绿》蕴藏着艺术发展的内在规律。这部作品实现了三个突破：1??首先是艺术空间营造法式的突破，即盘旋圆转和横向穿越的神妙交织、王希孟和展卷人的心理交织、王希孟绘画过程和中国笔墨工具的内容；2??其次是实现了舞剧审美意境构造方法的突破，即在整体精神气质上符合中国山水画的意境美，舞台上情景交融，虚实相生，艺术家入乎其内，出乎其外；3??再次是实现了动作意象舞语之编织方式的突破，即勾连起某些现实性姿态动作，然后抽离出独特气质的舞蹈动机，从特定编舞方法出发，发展出一个特定的舞蹈形象之动作旋律，最终构造出带有大写意性的整体艺术形象。????最后，冯老师还提到关于“意象舞语”的问题?? 意象舞语，完全不同于某些蹩脚舞剧中的哑剧动作，也完全不同于单纯模拟生活真实事件过程的流水账式的舞蹈交代。意象舞语从编导

丰沛的创造意识中流淌而来，她们从艺术创作主体与客体之间的紧密关系中得出自己的独立答案，给出的是源于生活而一定高于生活的舞动世界。?? 这样的意象舞语，虽然有些动作源自现实生活，但是，当这些具有现实性指向的动作被纳入意象性舞段结构里，就已经被彻底改造了，不但其外在形态悄然变化，其舞语的意义也随之融化在整体意象里，甚至那些原始的现实性指向已经完全被解构、被同化；于是，人们看到的或许是清晰的生活姿态，或许是变形的自然生活，或许现实性的东西会在舞段里灵光一闪，却又转瞬即逝，因为它们必须服从整体意象的创作任务。